A principios de los a\u00f1os 30 en la ciudad de Sabadell a escasos 25 Km. de Barcelona, Josep Escoda Roig (1902-1982), gracias a su condici\u00f3n de mec\u00e1nico ajustador y con solo 28 anos, se hab\u00eda especializado en la soldadura de las celdillas de radiadores de los autom\u00f3viles, esta practica le llevar\u00eda a poder fabricar y suministrar las virolas de hojalata para brochas redondas y planas a un peque\u00f1o fabricante de su misma ciudad, que poco tiempo despu\u00e9s decid\u00eda emigrar con su familia a Per\u00fa.<\/p>\n
Aquellos a\u00f1os no eran buenos para los jud\u00edos, y el peque\u00f1o artesano pincelero lo era. Pero, antes de embarcar, ofrece a su colaborador todos los \u00fatiles y maquinas de su taller. Josep Escoda acepta la oferta y aprende a marchas forzadas el manejo de las cerdas del cerdo, las crines del caballo o el pelo de las cabras… y el milagro de fabricar un pincel. Su intuici\u00f3n se encargar\u00eda del resto.<\/p>\n
Con aquellos precarios medios y conocimientos, inicia con la ayuda de su esposa Rosa Sabat\u00e9s la fabricaci\u00f3n en serie de pinceles para las Bellas Artes, que vende personalmente en droguer\u00edas de Barcelona, Girona y Tarragona. Mas adelante, consigue la colaboraci\u00f3n de representantes que extienden la oferta a otras capitales del Estado. Era la primera vez que el conjunto de artistas pl\u00e1sticos espa\u00f1oles no ten\u00eda que proveerse de pinceles alemanes, franceses o ingleses para llevar a cabo sus obras de arte.<\/p>\n
Los inicios manufactureros fueron realmente precarios y dif\u00edciles, ya que los preparadores de pelos y cerdas no exist\u00edan. Josep recorr\u00eda incansablemente los mataderos de poblaciones importantes comprando todo el pelo de cerdo que pod\u00eda, orejas de buey, de vacas o de cabras. Cazadores y tramperos de Extremadura, Andaluc\u00eda, de las dos Castillas y de la vecina Portugal le proporcionaban pieles de meloncillo, de ginetas, de turones o de tejones, animales muy abundantes a principios de los a\u00f1os cuarenta (hoy, los dos primeros, son especies protegidas por ley). Peleter\u00edas de Barcelona y Madrid le suministraban colas ya curtidas de marta, comadreja o de ardilla, y en un peque\u00f1o local de alquiler en Sabadell, \u00e9l, su mujer y una operaria esquilaban el pelo, lo reun\u00edan en peque\u00f1os envoltorios de tela y lo herv\u00edan un par de horas.<\/p>\n Esta operaci\u00f3n eliminaba la grasa, las larvas de los insectos, los trozos de piel adherida, las impurezas y, lo mas importante, enderezaba el pelo y lo dejaba perfectamente esterilizado. El hedor que la operaci\u00f3n ocasionaba era siempre motivo de comentarios por parte de sus vecinos, hasta el punto de que algunos de ellos, con un claro sentido del humor, dec\u00edan: \u00abHoy, el amigo pincelero esta haciendo la sopa\u00bb.<\/p>\n Una vez secados los paquetitos de materia prima en un horno el\u00e9ctrico que se hab\u00eda construido \u00e9l mismo, en aquellas cerdas del cerdo o el pelo fino de las colas de aquellos must\u00e9lidos, mam\u00edferos, viv\u00e9rridos, etc. deb\u00eda eliminar lo inservible, sacando la materia mas corta y lanosa, descapicularlo -ordenar el sentido de cada pelo-, clasificarlo por medidas y, finalmente, recogerlo en paquetes de unos 50 a 60 mm de di\u00e1metro y transformarlos en peque\u00f1os mechones para fabricar los pinceles o las brochas planas y redondas.<\/p>\n Resuelta de alguna manera la parte mas complicada del pincel que era el pelo y su manipulaci6n, la pieza met\u00e1lica que denominamos virola o casquillo y que sujeta el mech\u00f3n con el mango no le representaba ning\u00fan problema, ten\u00eda suficiente experiencia en su fabricaci\u00f3n, ya fuera c\u00f3nica o cil\u00edndrica, de hojalata o de lat\u00f3n, aunque este ultimo material llegaba del cono sur americano en cuentagotas. La tercera parte, el mango, lo obtuvo de torneras de madera de Torell\u00f3 y pueblos de la comarca de Osona en la provincia de Barcelona, con larga tradici6n en la fabricaci\u00f3n de mangos para paraguas, husillos para maquinas de hilar o mangos para las cuberteras.<\/p>\n Pasado el lapso de la paralizaci6n de su actividad industrial a consecuencia de la guerra civil espa\u00f1ola y las secuelas colaterales de la conflagraci\u00f3n mundial, sus fuentes de suministro mejoraron. Un embutidor de metales cercano a Barcelona le reemplaz\u00f3 en la fabricaci6n de las virolas, ya todas de lat\u00f3n y de una sola pieza, consiguiendo di\u00e1metros de hasta 0,75 mm en los n\u00fameros mas peque\u00f1os, un autentico logro en aquellos tiempos.<\/p>\n EL PINCEL ESCODA.<\/u><\/b><\/p>\n Conceptos <\/em>y <\/em>nomenclatura del sector de la\u00a0<\/em>pincelar\u00eda.<\/i><\/p>\n En Escoda<\/a> se utilizan toda una variedad de pelos animales, la marta de Rusia, la oreja de buey de Europa, el tej\u00f3n y las cerdas de China, el tur\u00f3n de EUA y Canada y el Pony de Mongolia. Fibras sint\u00e9ticas japonesas como el Toray, Tame, Takatsu, Teijin, Tadami, Tendo, Marfil, Chengdu en una amplia variedad de colores, imitaciones de pelo natural, conicidades y durezas.<\/p>\n La\u00a0ra\u00edz<\/strong><\/p>\n Es la parte adherida a la piel del animal o el final de la fibra, la que queda escondida dentro de la virola, pero casi tan importante como la visible. En la ra\u00edz se deposita el adhesivo que lo fijara definitivamente.<\/p>\n La flor<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong>Es la parte que utilizamos para pintar muy importante que la forma del mech\u00f3n, redondo, carrado o gato del pincel se haya hecho a mano en su totalidad sin la utilizaci6n de las tijeras practica habitual nefasta que facilita darle la forma deseada pero en contrapartida malmete la parte mas importante.<\/p>\n La virola<\/strong><\/p>\n La virola es la pieza met\u00e1lica generalmente c\u00f3nica tambi\u00e9n puede ser cil\u00edndrica que mediante el adhesivo sujeta el pelo. Las virolas de calidad son de lat\u00f3n tambi\u00e9n se fabrican de aluminio de menor de menor calidad y resistencia. Las de Escoda son siempre lat\u00f3n. Actualmente existen muchos acabados tales como niquelada, dorada, mate, encobrizada etc.<\/p>\n El cabezal<\/strong><\/p>\n Denominamos cabezal una vez tenemos el mech\u00f3n del pelo con la forma deseada (plano carrado, gato o redondo) introducido ya en la virola y unidos mediante el adhesivo.<\/p>\n El mango<\/strong><\/p>\n Es de abedul de madera de poco peso que nunca se tuerce, con un recubrimiento de hasta cinco capas de esmalte nitro celul\u00f3sico que permite observar los dibujos naturales de la madera. Mangos en color caoba, azul, verde, burdeos, mostaza, transparente, negro, rojo y gris.<\/p>\n El mango sostiene la cabeza del pincel y sirve al artista para manejarlo, en funci\u00f3n de las diferentes t\u00e9cnicas pict\u00f3ricas, se utiliza diferentes longitudes. Mango corto para pintar acuarela y mango largo para pintar al oleo o acr\u00edlico.<\/p>\n Es muy importante que el peso sea adecuado pues si el balance no es apropiado dificulta mucho su utilizaci\u00f3n.<\/p>\n La ranura<\/strong><\/p>\n El triple ranurado confiere una perfecta uni\u00f3n entre la virola y el mango, con la ayuda de una matriz hacemos tres peque\u00f1as hendiduras a la parte met\u00e1lica de la virola en la madera sin que esta llegue a romperse, logrando una uni\u00f3n dura y permanente que impide rotaciones del cabezal o la separaci\u00f3n con el mango del mismo.<\/p>\n Esta particularidad es muy apreciada entre los usuarios pues es un problema muy com\u00fan en pincelar\u00eda de otras marcas.<\/p>\n Pelos finos <\/strong>y<\/strong> cerdas naturales<\/strong><\/p>\n La parte mas importante del pincel es el mech\u00f3n formado por pelos de ciertos animales, rigurosamente hervidos, y por tanto limpios y as\u00e9pticos, clasificados y preparados por medidas. Estos pelos ofrecen unas singularidades que no se encuentran en ninguna materia artificial. Adem\u00e1s entre ellos existen grandes diferencias, lo que permite fabricar pinceles para todas las t\u00e9cnicas pict\u00f3ricas.<\/p>\n Hasta aqu\u00ed hemos hecho un repaso a los precarios inicios de nuestra actividad artesanal, al nacimiento del pincel seg\u00fan nuestros conocimientos y a su evoluci\u00f3n a lo largo de los tiempos para llegar a las primeras fabricaciones en serie en Francia y Alemania. Finalmente hemos analizado con detalle los elementos que componen un pincel.<\/p>\n Intentemos ahora explicar c\u00f3mo los fabricamos.<\/p>\n Vaya por delante que detallar sobre el papel una labor artesanal y tan espec\u00edfica como la nuestra no es f\u00e1cil, y mas hablando de tal variedad de pelos y fibras, 19 en total, todas con caracter\u00edsticas propias y que una vez convertidas en pincel tendr\u00e1n longitudes, grosores y formas diferentes.<\/p>\n Hoy como ayer, los pinceles Escoda para las Bellas Artes son fabricados por manos expertas, todas ellas necesariamente con largos a\u00f1os de experiencia. Por su especial funci\u00f3n, son manos que requieren poca o nula transpiraci\u00f3n a fin de que el pelo pueda desprenderse con facilidad de las yemas de los dedos cuando se manipula. Las u\u00f1as algo pronunciadas se convierten en insustituibles herramientas y pinzas imprescindibles. La mesa y la silla de trabajo han de ofrecer la m\u00e1xima comodidad, dado que estas y la operaria se pasaran muchas horas juntas. Tambi\u00e9n se requiere una buena iluminaci6n y la total inexistencia de corrientes de aire, ya que estamos manejando materia de muy poco peso y de mucho valor.<\/p>\n Los \u00fatiles para iniciar la fabricaci\u00f3n de un pincel consisten b\u00e1sicamente en dos tijeras, la primera con la forma cl\u00e1sica para la operaria de derechas y otra preparada para la operaria de izquierdas (en el sentido apropiado de la palabra) que la usara para cortar alg\u00fan pelo solitario o rebelde, el hilo o para un repaso superficial, y una segunda tijera tipo \u00abjardinero\u00bb para cortes de mazos de pelo con cierto grosor. Le acompa\u00f1a una pinza extremadamente puntiaguda, dos peines met\u00e1licos de diferente espesor, un di\u00e1metro de gran precisi\u00f3n, hilo de algod\u00f3n de dos y cuatro cabos seg\u00fan fabriquemos un numero peque\u00f1o o grande, diferentes moldes para dar forma a los mechones, la materia natural o artificial a punto de utilizaci\u00f3n y l\u00f3gicamente las virolas.<\/p>\n La pincelera esta rodeada permanentemente de dos maquinas neum\u00e1ticas de sobremesa \u00abmade in Escoda\u00bb: una dispensadora de mechones, peque\u00f1o ingenio de la mec\u00e1nica que ha sufrido mas de 15 modificaciones desde su nacimiento, poseedora de una pinza en forma de \u00abmedia luna\u00bb que har\u00e1 el milagro tantas veces como le demos al dispositivo de proporcionar a la trabajadora la porci\u00f3n precisa de pelo que previamente habremos programado, desde los 75 pelos aproximadamente en el n\u00famero mas peque\u00f1o hasta los 4.500 en el mas grande, todo ello para empezar a dar forma al mech\u00f3n del futuro pincel. La segunda tiene la misi\u00f3n de chafar los pinceles que van a ser planos, su fuerza es brutal, posee un cilindro de nada menos que seis atm6sferas de presi\u00f3n. A fin de evitar accidentes por aplastamiento, la operaria u operario tendr\u00e1 que pulsar dos botones a la vez para poder accionar la maquina, uno para cada mano.<\/p>\n Con el mazo de pelo dispensado en manos de nuestra pincelera y ayudada por el hilo de algod\u00f3n, lo introducir\u00e1 dentro de un molde unitario o m\u00faltiple, llamado tambi\u00e9n cubilete en nuestro l\u00e9xico particular, cuyo interior es el negativo exacto de lo que queremos que sea el pincel en su aspecto exterior. Seguidamente ya base de sucesivos y peque\u00f1os golpes el mazo de pelo ira adquiriendo la forma deseada. Por lo tanto, es claro que las diferentes formas de los mechones nunca se consiguen cortando \u00abpor lo sano\u00bb la flor o palma del pelo, como alguna gente cree.<\/p>\n Conseguida dicha forma estamos ya en disposici\u00f3n de pasar a la siguiente fase, dir\u00edamos que la mas comprometida, consistente en sacar el mech\u00f3n de pelo e introducirlo dentro de la virola, conservando, naturalmente la forma lograda anteriormente. Para ello, se siguen dos m\u00e9todos: Uno consiste en atar el mech\u00f3n por la parte de la ra\u00edz, visible aun dentro del cubilete, y otro en \u00abvaciar\u00bb este muy suavemente sobre las yemas de los dedos, que har\u00e1n de sujetador provisional. El hilo en forma de lazo nos ayudara a ponerlo dentro de la virola, naturalmente por la parte con mayor di\u00e1metro. Ya tenemos el casquillo con el pelo y su forma dentro. Un nuevo y suave golpe le obligara a sacar la cabeza, y otra vez los dedos y las u\u00f1as se encargaran de dejarlo a la medida necesaria o incluso de corregir ahora manualmente la forma obtenida.<\/p>\n Mech\u00f3n y virola est\u00e1n moment\u00e1neamente unidos y sujetos a la vez, debido a la conicidad inversa del pelo y de la virola. Esta necesaria inmovilidad se logra de forma mas segura en los pinceles planos por la acci\u00f3n de la maquina de chafar antes mencionada.<\/p>\n El Encolado del Cabezal<\/strong><\/p>\n El cabezal del pincel -mech\u00f3n y virola- nos ha quedado preparado para la pr\u00f3xima operaci\u00f3n consistente en verter la cola o adhesivo necesario que inmovilizara definitivamente los dos elementos con que hasta ahora hemos estado trabajando. Este aditivo imprescindible en el proceso de fabricaci\u00f3n del pincel ha ocasionado al artesano pincelero numerosos quebraderos de cabeza, que hoy est\u00e1n resueltos gracias a los avances de la industria qu\u00edmica.<\/p>\n Normalmente se utilizan dos tipos de adhesivos, seg\u00fan los diferentes di\u00e1metros de las virolas. Desde los n\u00fameros mas peque\u00f1os hasta mas o menos la mitad de la numeraci\u00f3n, se usan gomas de un solo componente que act\u00faan por evaporaci\u00f3n de un disolvente especial que lleva consigo. Es important\u00edsimo calcular la viscosidad adecuada para cada tipo de pelo a fin de conseguir una precisa penetraci\u00f3n sin sobrepasar los limites de la boca de la virola. Lo mismo sucede con la cantidad que verteremos en cada numero, por lo que ser\u00e1 necesaria la colaboraci\u00f3n de una maquina, que mediante impulsos el\u00e9ctricos y de presi\u00f3n de aire, permita dosificar la cola desde inveros\u00edmiles gotitas hasta un corto chorrito. La habilidad y el perfecto pulso del operario har\u00e1n el resto.<\/p>\n Para los n\u00fameros medianos y mayores var\u00eda el adhesivo y la maquinaria. Se utilizan las llamadas resinas epoxi de dos componentes que mezclados entre si en una estudiada y precisa proporci\u00f3n originan una reacci\u00f3n qu\u00edmica que puede alcanzar temperaturas de hasta 70\u00b0, convirti\u00e9ndose as\u00ed en un producto solidificado, p\u00e9treo, inalterable ante la acci\u00f3n de cualquier producto diluyente. Se trabaja tambi\u00e9n con varias viscosidades y se precisa una temperatura ambiental permanente y del producto en si para conseguir, al igual que la goma nitro celul\u00f3sica, una perfecta penetraci\u00f3n. De su mezcla y dosificaci\u00f3n se encargara igualmente una maquinaria especial preparada para tan especial cometido.<\/p>\n El Marcado del Mango<\/strong><\/p>\n Tenemos el pelo y la virola definitivamente unidos por la acci\u00f3n del adhesivo, mientras tanto habremos estampado en la superficie del mango la identificaci\u00f3n del pincel, su n\u00famero, marca, nombre, tipo de pelo, serie y, para finalizar, la ciudad y el pa\u00eds que lo fabrica. Todo un compendio informativo en un espacio inveros\u00edmil de cuerpo redondo, panzudo, c\u00f3nico, con perfil de \u00abespalda de asno\u00bb.<\/p>\n Existen dos modalidades para afrontar y resolver esta complicada pero necesaria operaci\u00f3n, la estampaci\u00f3n por termograf\u00eda y por el sistema llamado de tampograf\u00eda. La primera utiliza el calor, la segunda la tinta. La primera es la tradicional, las mas antigua, la mas complicada y costosa, pero la mas indeleble. La segunda es mas moderna, se consigue un perfil de letra perfecto y la inexistencia de problemas por larga que sea la leyenda, adem\u00e1s de facilidad en obtener los grabados, sin embargo aunque las tintas llevan el sello de imborrables, en la practica y en el uso del pincel su duraci\u00f3n es de corta vida, los barnices, alcoholes o diluyentes se la llevan f\u00e1cilmente. Expliquemos brevemente las dos modalidades.<\/p>\n En el caso del marcado por termograf\u00eda deberemos disponer de grabados de acero que se acoplen al perfil y curvatura del mango, condici\u00f3n indispensable para conseguir una buena estampaci\u00f3n, as\u00ed como un mango perfectamente acabado con una pintura d\u00factil que resista el peque\u00f1o golpe que sufrir\u00e1 al marcarlo. Entre grabado y mango haremos discurrir un film especial para estampar que, con el contacto a alta temperatura con el molde de la marca, depositara permanentemente el color escogido en la superficie de dicho mango.<\/p>\n Con el sistema de tampograf\u00eda se sustituye el grabado de acero por una pieza de silicona y la pel\u00edcula por tintas especiales. La maleabilidad de la silicona permite, como dec\u00eda anteriormente, grabar leyendas extensas incluso sobre superficies imperfectas, tambi\u00e9n elimina totalmente la posibilidad de roturas en el esmalte que recubre el mango.<\/p>\n Ranurado del Pincel<\/strong><\/p>\n Con el admin\u00edculo debidamente grabado y colocado dentro del cabezal correspondiente, debemos pasar a la operaci\u00f3n del ranurado que unir\u00e1 las dos partes.<\/p>\n Esta sujeci\u00f3n mec\u00e1nica del cabezal del pincel con el mango, se consigue mediante una serie de matrices -una por cada n\u00famero de virola- que unir\u00e1 para siempre un componente con el otro. En todos los pinceles, este ranurado consiste en dos simples hendiduras sobre el final de la virola que lo sujeta al cabezal del mango. No es una uni\u00f3n segura. Cualquier contracci\u00f3n de la madera a causa de una temperatura mas alta de lo normal por peque\u00f1a que sea, originara un movimiento rotatorio que har\u00e1 que, aunque las dos partes no se separen, el estado del pincel no sea el adecuado por el hecho de no quedar inm\u00f3viles y, adem\u00e1s, molestara al artista en su trabajo.<\/p>\n Conscientes de ello, Escoda pens\u00f3 que separando las dos hendiduras habituales, e introduciendo otra en el centro con una anchura doble, la fijaci\u00f3n ser\u00eda inapelable. Recuerdo que nuestro padre dec\u00eda: Una mesa con dos patas no hay forma que se sostenga. Si ponemos una tercera tendremos mesa para siempre. <\/em>El s\u00edmil serv\u00eda y el tiempo le dio la raz\u00f3n.<\/p>\n Nos cost\u00f3 lo nuestro convencer al fabricante alem\u00e1n para que nos fabricara las matrices especiales con este nuevo dise\u00f1o para ranurar pinceles, sugerencia de un peque\u00f1o fabricante de pinceles allende los Pirineos. \u00bfPod\u00eda venir alguna idea original de all\u00e1 abajo?. Pues pod\u00eda venir. Nos fabric\u00f3 una primera matriz, del numero 10, con las tres hendiduras propuestas, con ella hicimos unas pruebas y los resultados fueron \u00f3ptimos. La triple \u00abR\u00bb era bonita y el ancho aplastamiento central dejaba a la vista otras dos en forma embutida de aspecto muy elegante y original.<\/p>\n Acept\u00f3 nuestro pedido de 30 matrices -15 para cada maquina- pero puso una condici\u00f3n sine qua non, <\/em>fabricar\u00eda un par de ellas del mismo numero cada mes y la pagar\u00edamos puntualmente antes de que saliera de su impoluto taller mec\u00e1nico de Nuremberg. Nosotros pusimos la nuestra, se ten\u00eda que comprometer a no fabricar otras iguales o similares a ning\u00fan otro fabricante de pinceles. Al cabo de 24 meses, el peque\u00f1o fabricante hab\u00eda cumplido escrupulosamente la condici\u00f3n aceptada. Nunca supimos si el cumpli\u00f3 la suya, aunque creemos que como hombre de palabra y buen industrial, si<\/em> lo hizo, ya que nunca ha ca\u00eddo en nuestras manos un pincel de la competencia ranurado con un dise\u00f1o como el nuestro.<\/p>\n Sin duda alguna, la triple ranura puso nuevamente a prueba la maleabilidad del lat\u00f3n y la calidad de la capa del niquelado o del oro.<\/p>\n El<\/strong> Repaso<\/strong> y<\/strong> el<\/strong> Acabado<\/strong> Final<\/strong><\/p>\n Casi tenemos el pincel a punto para ensuciar las telas y convertirlas en obras de arte. Nos falta el examen final y definitivo.<\/p>\n Este examen consiste en primer lugar en pellizcar suavemente el mech6n de cada pincel con las yemas de los dedos para expulsar los pocos pelos, si los hubiere, que el adhesivo no hubiese atrapado. Seguidamente se usa la tijera, (mico momento en que esto se permite. De nuevo, unas h\u00e1biles manos y una larga experiencia sabr\u00e1n cortar lo m\u00ednimo necesario e imprescindible, como alg\u00fan pelo torcido, ind6mito o colocado al rev\u00e9s.<\/p>\n Cada pincel pasara por un exhaustivo examen final, y en los n\u00fameros mas peque\u00f1os de marta nos podr\u00eda ayudar una lente de gran aumento para poder eliminar cualquier pelo que no cumpla con todos los requisitos establecidos. El examen visual nos facilitara tambi\u00e9n apartar el que presente alguna irregularidad en el mech\u00f3n, un defecto en la virola, en el mango o en el marcado. Este riguroso y costoso examen se hace necesario si queremos imprimir a nuestro articulo el sello indeleble de la calidad.<\/p>\n Ahora solo nos queda el acabado final. Los pinceles de pelo fino se sumergen en una preparaci6n con cierta viscosidad de goma ar\u00e1biga, tratada qu\u00edmicamente para extraerle cualquier sombra de toxicidad o de cuerpos extrafinos. Este apresto, una vez seco, har\u00e1 la funci\u00f3n de protector y conservante a la vez, que desaparecer\u00e1 con facilidad al contacto con agua ligeramente tibia.<\/p>\n Para los pinceles de cerda y la mayor\u00eda de las fibras artificiales para oleo, los pinceleros europeos y asi\u00e1ticos utilizan el m\u00e9todo del engomado acabado de describir -no tienen otro- para conseguir, principalmente en los pinceles redondos, una perfecta convergencia hacia su eje central de todos los pelos que forman el haz, que en ingles denominan interlocked. <\/em>No obstante, los resultados son siempre poco duraderos ya que las cerdas y fibras de cierto grosor son de dif\u00edcil sometimiento dada su reciedumbre. Tambi\u00e9n se hab\u00eda usado el cordel, que a modo de malla envolv\u00eda el mech\u00f3n, pero tambi\u00e9n esta sencilla formula resultaba poco efectiva por su facilidad en desprenderse e imposible de aplicar en n\u00fameros inferiores al 10 o 12.<\/p>\n Escoda utiliza una tercera formula sui generis <\/em>-sin duda la mejor- consistente en \u00abplanchar y secar\u00bb simult\u00e1neamente el mech\u00f3n mediante un sistema con un producto natural, un extracto de ma\u00edz del altiplano guatemalteco. El llamado secreto profesional nos impide entrar en mas detalles y, apelando a la generosa comprensi\u00f3n del lector, estamos seguros de que nos sabr\u00e1 disculpar.<\/p>\n Llegados aqu\u00ed, solo nos queda colocar con cierto cuidado el capuch\u00f3n transparente que ha de cubrir y proteger nuestro querido y delicado haz de pelos que tanto nos ha costado conseguir e introducirlo, ya sea de forma individual o colectiva, en bolsas igualmente transparentes de polipropileno, material at\u00f3xico certificado por las autoridades sanitarias de la Uni\u00f3n Europea.<\/p>\n Su Conservaci6n<\/strong><\/p>\n El pincel ciertamente es una herramienta fr\u00e1gil, si adem\u00e1s es de calidad, su coste puede ser muy elevado. Las materias que lo integran, como los pelos naturales, las fibras o las cerdas, las virolas y los mangos y su fabricaci\u00f3n artesanal, tienen la culpa, por decirlo de alguna manera. Por ello necesita un cuidado especial que alargue su vida \u00fatil, aunque esto vaya en detrimento de la producci\u00f3n de los fabricantes. No hablar\u00e9 de su muerte, porque un pincel no muere nunca. Posiblemente sea la herramienta que el artista ame mas. Este no acostumbra a tirar nunca su pincel cuando ha llegado al final de su vida laboral, aunque de pincel solo le quede el nombre.<\/p>\n Recordamos como un amigo de nuestro abuelo dec\u00eda que la tela una vez terminada la obra desaparece del taller, el tubo de pintura a medida que lo vas vaciando queda hecho un gui\u00f1apo, las botellitas con los aceites, barnices y otros mediums <\/em>van a parar a la basura que le corresponde, el caballete es un ser est\u00e1tico, inanimado, que no te dice nada y que solo sirve de sost\u00e9n para el bastidor y su tela… pero el pincel, \u00a1ah amigo, el pincel!, ha nacido para el arte transform\u00e1ndose en las propias manos del artista y llega a pintar casi en estado alop\u00e9cico. Este artista reconocido retratista de Sabadell y que llego a nonagenario, nos ense\u00f1\u00f3 una especie de armario-vitrina con mas de j2.000 pinceles usados!, Nunca se hab\u00eda desprendido de ninguno, y la mayor\u00eda era de su amigo pincelero, nuestro abuelo. Dijo orgulloso: \u00abSon como mis hijos, nietos y biznietos, \u00bfC\u00f3mo voy a tirarlos si con ellos me he ganado la vida?\u00bb.<\/em><\/p>\n Como cualquier materia delicada, el polvo, las altas temperaturas o un inadecuado almacenamiento pueden modificar de forma irreversible la estructura del pelo o de la fibra y, por lo tanto, dejar el pincel inservible para su uso. Dir\u00edamos que estos son tres los enemigos mas implacables del pincel: el agua, la misma pintura y la polilla. Hablemos del primer elemento.<\/p>\n Algunos artistas tienen la inveterada man\u00eda de dejar sumergido el pincel dentro del agua cuando no lo usan por un tiempo. La naturaleza capilar del pelo, su estructura molecular y la madera del mango, hacen que el pincel sea un \u00abbebedor empedernido\u00bb, aumentando su volumen hasta un 15%, lo que perjudica seriamente la vida del pelo, la efectividad del adhesivo e incluso la seguridad del casquillo met\u00e1lico. Si, trabajando, sumergimos el pincel en agua para ahorrarnos la siempre engorrosa tarea de limpiarlo, en teor\u00eda debemos mantenerlo el mismo tiempo fuera de ella, a fin de que expulse el liquido absorbido.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/blog.artemiranda.com\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/Grandfather-2.jpg\")
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<\/a><\/p>\nLA FABRICACI\u00d3N DE UN PINCEL.<\/u><\/h3>\n
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