Vamos a utilizar el pack de l\u00e1pices Polycolor de 12 lapiceros<\/a> que viene presentado en una elegante caja met\u00e1lica, recubierta por un cart\u00f3n perfectamente serigrafiado.<\/p>\n Esta presentaci\u00f3n no solo protege los l\u00e1pices, sino que tambi\u00e9n transmite la calidad y el cuidado que se ha puesto en su fabricaci\u00f3n. La caja met\u00e1lica es ideal para mantener tus l\u00e1pices organizados y protegidos, lo que facilita su transporte y almacenamiento. Contiene los colores blanco, amarillo lim\u00f3n, naranja claro, rojo geranio claro, carm\u00edn oscuro, azul claro, azul de Prusia, verde savia, verde manzana, pardo Van Dyck, rojo veneciano y negro. Resulta sorprendente la ausencia de magenta en esta selecci\u00f3n, aunque su sustituci\u00f3n por tonos similares o incluso combinaci\u00f3n de magenta y cadmio rojo como es el geranio claro, no va a resultar ning\u00fan problema a la hora de abordar cualquier proyecto.<\/p>\n Sin embargo, como siempre decimos, las acciones hablan m\u00e1s que las palabras, as\u00ed que vamos a poner en pr\u00e1ctica estos colores, poniendo a prueba su potencial a trav\u00e9s de un proyecto. Vamos a realizar la ilustraci\u00f3n de un ojo, en este caso sobre papel de dibujo con base tonal para l\u00e1piz de color. Esta base de color nos dar\u00e1 un tono con el que interactuar y la opci\u00f3n de comprobar la cantidad de pigmentaci\u00f3n y capacidad de opacidad de los colores.<\/p>\n Comenzamos trazando un esbozo suave del ojo con el l\u00e1piz de tono laca geranio para comenzar a incorporar c\u00e1lidos a nuestro fondo verdoso, enfatizando las l\u00edneas de contraste y sombra.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Seguidamente a\u00f1adimos, en su generalidad, luces fr\u00edas con azul claro y luces c\u00e1lidas con amarillo, creando contrastes lum\u00ednicos y posicionando el volumen b\u00e1sico creado por las zonas de luz y de sombra.<\/p>\n Mediante tramas suaves trabajamos en capas, agregando tonos medios y oscuros con los l\u00e1pices Polycolor<\/a> seg\u00fan las necesidades de nuestro trabajo. Utilizamos el carm\u00edn oscuro y el verde permanente para reforzar las sombras y los tonos m\u00e1s profundos. No hay que temer con la experimentaci\u00f3n, superponiendo trazos y creando mezclas \u00f3pticas para obtener efectos de color y transiciones suaves. Intercalamos capas m\u00e1s claras con zonas mucho m\u00e1s oscuras para lograr un adecuado sentido de volumen y profundidad.<\/p>\n Cuando ya tengamos bien planteados los brillos altos y medios, introduciremos los tonos pardo Van Dyck, rojo veneciano y negro. Creando los contrastes necesarios que nos permitan ver las carencias de nuestro trabajo. Tras los \u00faltimos retoques finalizamos aumentando los puntos de claridad incidiendo con nuestro l\u00e1piz blanco.<\/p>\n En la ejecuci\u00f3n los l\u00e1pices se comportan estupendamente. Desde el primer trazo te das cuenta de que son l\u00e1pices altamente pigmentados y de una alta tinci\u00f3n. No presentan ning\u00fan problema con el trabajo de rayados finos y ligeros. La superposici\u00f3n de colores crea tonos mixtos sin problemas. Si bien la mezcla mat\u00e9rica es algo complicada, s\u00ed que se crean zonas en las que se crean esas interacciones en \u201ch\u00famedo\u201d. A pesar de que inevitablemente el aglutinante a base de cera y aceites tapa el poro del papel, los l\u00e1pices siguen descargando en mayor o menor medida color sobre las zonas en las que ya tenemos mucha materia. Lo cual es fundamental a la hora de correcciones y de introducir zonas de luz y brillos con nuestro l\u00e1piz blanco.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/blog.artemiranda.com\/wp-content\/uploads\/2023\/07\/lyra_polycolor_1.png\")
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