{"id":5125,"date":"2023-01-19T08:19:40","date_gmt":"2023-01-19T07:19:40","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/?p=5125"},"modified":"2023-01-20T07:52:33","modified_gmt":"2023-01-20T06:52:33","slug":"medios-para-impasto-comparativa-de-marcas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/medios-para-impasto-comparativa-de-marcas\/","title":{"rendered":"Medios para empaste. Comparativa de marcas."},"content":{"rendered":"\n

Como hemos hablado en otras ocasiones, la pintura al \u00f3leo tiene una gama infinita de m\u00e9diums. Estos le otorgan a la pintura cualidades diversas tales como fluidez, espesor, delgadez, disminuci\u00f3n o prolongado del secado, etc. Estas modificaciones nos permiten afinar sus cualidades a la hora de adaptarla a nuestra forma de trabajar. Hoy nos centraremos \u00fanicamente en medios de oleo recomendados por las marcas para trabajar con empastes.<\/p>\n

Unos de los mayores retos a los que nos enfrentamos al trabajar con capas gruesas y masas de color al \u00f3leo es su secado. Como ya sabr\u00e9is, el \u00f3leo seca por oxidaci\u00f3n. Por lo tanto, primeramente, secar\u00e1 la capa superior de la pintura dejando una pel\u00edcula \u201cseca\u201d y secando poco a poco a lo largo del tiempo hacia su interior. Este \u201cfalso secado\u201d en lo superficial suele ser un problema a la hora de insistir en capas superiores, por no hablar de los largos periodos de secado de este tipo de empaste. Engrosando la materia con estos medios aceleraremos por mucho los tiempos de secado y la homogeneidad de este.<\/p>\n

Vamos a estudiar tres m\u00e9diums para empaste de las marcas Lefranc Bourgeois<\/a>, Maimeri<\/a> y Winsor & Newton<\/a>. Para ello realizaremos tres pruebas: \u00a0el m\u00e9dium sin ning\u00fan tipo de pigmentaci\u00f3n, mezclados con un 75%, con un 50% y un 25% de \u00f3leo. Usando un color al \u00f3leo transparente como es el magenta y un \u00f3leo opaco como es el ocre.<\/p>\n

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Comencemos pues con el m\u00e9dium de Lefranc Bourgeois<\/a>. Se presenta en un tubo de 60 y 200 mililitros. Nos indica el fabricante que nos permite trabajar con texturas y empaste superiores a 5 mm. Siendo su acabado mate. Al abrir el tubo encontramos una pasta blanca a primera vista poco cubriente y terroso. Una vez fuera del tubo el empaste se deshace con suavidad al aplicar fuerza con nuestra esp\u00e1tula estir\u00e1ndose suavemente sobre el soporte.<\/p>\n

La primera de las mezclas (25% medio y 75% de \u00f3leo), la materia se comporta pr\u00e1cticamente igual que si us\u00e1ramos oleo directo. Su textura y su tono no se modifican. Subiendo el porcentaje al 50% oleo y m\u00e9dium, la pintura adquiere un leve tono lechoso. Manteniendo toda su opacidad. Al 75% de medio el tono se mantiene opaco observando en mayor grado ese tono blanquecino adquirido por el tono del medio, al igual que su arenosidad. El tono ocre opaco ha mantenido su capacidad cubriente en todos los porcentajes, mientras que el magenta ha aumentado su transparencia al incorporarle un alto porcentaje de medio. En cuanto al secado encontramos todas las capas m\u00e1s finas y superficiales secas a las 24 horas. Secando en su totalidad en apenas 48 horas.<\/p>\n

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Continuemos con el Maimeri Medium Impasto<\/a>,\u00a0 el fabricante nos indica que es un aditivo para t\u00e9cnicas espesas, no amarillea y es de secado r\u00e1pido. Se presenta \u00fanicamente en tubo de 60 ml. Su color tambi\u00e9n es blanquecino, cremoso, d\u00factil y blando. Se amasa con much\u00edsima facilidad y se mezcla con el \u00f3leo sin ning\u00fan problema. Aunque se indica que su acabado en mate tiende m\u00e1s al satinado.<\/p>\n

La aplicaci\u00f3n con esp\u00e1tula al 75% de \u00f3leo es muy sencilla perdiendo ligeramente opacidad y solidez. Haci\u00e9ndose m\u00e1s traslucido, tanto con el \u00f3leo opaco como transparente, conforme adicionamos medio a la mezcla. Por el contrario, los tonos se mantienen inalterables, sin presentar ning\u00fan velo blanquecino. En lo que respecta al secado es lento, llegando a tardar varios d\u00edas.<\/p>\n

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Terminemos con el m\u00e9dium alqu\u00eddico Liquin Impasto<\/a> de la marca Winsor & Newton. Se presenta en tubo de 60 y 200 ml. Es un gel de color \u00e1mbar, que al salir del tubo parece firme. Al aplastarlo con la esp\u00e1tula vemos como se hace blando y d\u00factil, desplaz\u00e1ndose con suma facilidad por el soporte, siendo su acabado brillante.<\/p>\n

Medium y pintura se combinan con mucha facilidad en una mixtura uniforme. Aunque amasado pierde esa presunta firmeza inicial. Aun as\u00ed, no elimina opacidad pr\u00e1cticamente, hasta que ya hemos incorporado un 75% de Liquin tanto en el tono ocre como en el magenta. El Liquin seca con rapidez en superficie y en el interior en 48-72 horas.<\/p>\n

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Pero como el movimiento se demuestra andando vamos a aplicar todos los m\u00e9diums en un mismo trabajo. Vamos a pintar un peque\u00f1o bodeg\u00f3n vali\u00e9ndonos de un pincel de cerda dura de cerdo del n\u00famero 8 Escoda cl\u00e1sico<\/a> y una peque\u00f1a esp\u00e1tula. Dividimos en cuatro parcelas nuestro bodeg\u00f3n, en cada una de ellas aplicaremos uno de nuestros tres medios dejando una de ellas para pintar solamente con \u00f3leo sin ning\u00fan tipo de aditivo o disolvente. Antes de comenzar aplicamos una peque\u00f1a aguarrasada sobre el formato que dejaremos secar antes de aplicar la pintura.<\/p>\n

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Comenzamos en el plano axial superior derecho con el m\u00e9dium de Lefranc Bourgeois<\/a>. Para mezclar el m\u00e9dium con el \u00f3leo debemos amasar en\u00e9rgicamente, la sensaci\u00f3n en la paleta es de textura terrosa. La aplicaci\u00f3n sobre el lienzo con el pincel es algo complicada, dejando arrastres sin materia y diferentes calvas. En la paleta la materia se seca con rapidez mordi\u00e9ndola. Con esp\u00e1tula se aplica y se amasa a la perfecci\u00f3n sin ning\u00fan problema, aplic\u00e1ndose muy f\u00e1cilmente sobre el motivo. Los tonos pierden intensidad tendiendo a un velo blanquecino.<\/p>\n

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En la esquina superior izquierda hemos utilizado el medio de empasto el Maimeri Medium Impasto<\/a>. Es un medio que vuelve la materia fluida, las pinceladas se pueden dar con mucha rapidez, mezcl\u00e1ndose entre ellas con comodidad, cubriendo perfectamente la primera aguarrasada. Su aplicaci\u00f3n con esp\u00e1tula mantiene la vibraci\u00f3n del tono y contin\u00faa siendo cubriente.<\/p>\n

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Por \u00faltimo, en el cuadro inferior izquierdo utilizamos Liquin Impasto<\/a>,\u00a0 su mezcla con el pincel es perfecta y se amasa muy bien, pero la materia pierde mucho cuerpo y firmeza. Siendo muy fluido con el pincel permitiendo mezclas y toques ligeros. Mantiene bien los tonos y permite recorridos muy amplios dada su densidad. Es cierto que con este m\u00e9dium los tonos se transparentan con mayor facilidad que con los medios utilizados anteriormente. \u00a0La consistencia de la materia es baja y en algunos momentos se entremezcla con las capas inferiores cuando aplicamos con esp\u00e1tula.<\/p>\n

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Como conclusi\u00f3n y en relaci\u00f3n con el peque\u00f1o estudio os presentamos tres modos de engrosar vuestra pintura al \u00f3leo con sus ventajas y desventajas. Cuando precises una materia tosca y seca para el trabajo de empastes firmes con esp\u00e1tula, pero perdiendo algo de saturaci\u00f3n, tu opci\u00f3n es el m\u00e9dium de Lefranc & Bourgeoise<\/a>. Si por el contrario quieres intensidad en el tono y una materia fluida sin sacrificar el empaste, pero a costa de un secado lento, opta por el m\u00e9dium de Maimeri Medium Impasto<\/a>. Si necesitas un secado r\u00e1pido y una gran fluidez sacrificando el volumen de la materia, Liquin Impasto<\/a> es vuestra opci\u00f3n.<\/p>\n

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Ahora te toca a ti. \u00bfT\u00fa cu\u00e1l prefieres?.<\/p>\n

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