{"id":5036,"date":"2022-11-17T11:10:21","date_gmt":"2022-11-17T10:10:21","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/?p=5036"},"modified":"2022-11-17T11:10:23","modified_gmt":"2022-11-17T10:10:23","slug":"medios-de-oleo-lefranc-bourgeois-para-la-pintura-alla-prima-parte-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/medios-de-oleo-lefranc-bourgeois-para-la-pintura-alla-prima-parte-2\/","title":{"rendered":"Medios de \u00f3leo Lefranc Bourgeois para la pintura alla prima. PARTE 2"},"content":{"rendered":"\n

Y como concluy\u00f3 Di\u00f3genes \u201cEl movimiento se demuestra andando\u201d. Pues no hay nada mejor para probar de una forma concluyente cualquier tipo de material art\u00edstico que la pr\u00e1ctica pl\u00e1stica. Ya hemos realizado, en el art\u00edculo anterior (Medios de \u00f3leo Lefranc Bourgeois para la pintura alla prima. PARTE 1), un peque\u00f1o testeo de aplicaci\u00f3n, fluidez y secado, de los medios para \u00f3leo veneciano<\/span><\/strong><\/em><\/a>, flamenco<\/span><\/em><\/strong><\/a> y al huevo.<\/strong><\/span><\/em><\/a><\/p>\n

Para continuar con nuestra prueba de medios al \u00f3leo vamos a realizar una pr\u00e1ctica abordando con la misma paleta de color y los mismos pinceles, un mismo motivo. Sustituyendo \u00fanicamente en cada caso los medios de \u00f3leo que estamos probando. Los pinceles que hemos elegido son blandos y largos, de un talle alto, preparados para \u00f3leo y acr\u00edlico fluido. Para los empastes vamos a usar el cl\u00e1sico pincel de cerda de cerdo. El papel especial para pintura al \u00f3leo.<\/p>\n

Como siempre que probamos una nueva marca, medio o material; procuraremos cubrir 3 niveles de materia y acabado. Una primera capa de manchado diluida y fluida, una o dos capas medias cubrientes, para finalizar con unos toques de empastes.<\/p>\n

El medio veneciano en la pr\u00e1ctica.<\/strong><\/span><\/p>\n

El medio veneciano<\/a><\/strong><\/em><\/span> se mezcla con rapidez con el \u00f3leo y mucho m\u00e1s si le incorporamos solventes, por lo que la primera mancha de color diluido corre sobre el soporte con facilidad. Es cierto que el propio medio dota a la aguarrasada de una untuosidad ligera que no entorpece el manchado.<\/p>\n

Cuando subimos la cantidad de \u00f3leo y medio, para realizar las capas medias y cubrientes, la mixtura se aplica sin ning\u00fan problema. La fluidez y la opacidad son perfectas, recordando incluso a los tan socorridos medios alqu\u00eddicos.<\/p>\n

Para continuar con la segunda capa, de densidad media y opaca, dejaremos secar la materia durante aproximadamente una hora. Tras la cual se crea una capa fina mordiente sobre las pinceladas ya dadas. Este ligero punto de secado permite la superposici\u00f3n de materia con pincelada corta y de toque, sin reactivar la capa subyacente.<\/p>\n

En paleta, la materia seca con rapidez y hay que reactivarla con solventes con regularidad para poder seguir trabajando con agilidad.<\/p>\n

A la hora de introducir las pinceladas mat\u00e9ricas, el pincel pr\u00e1cticamente no deja se\u00f1ales. El rastro del pincel pierde r\u00e1pidamente su volumen.<\/p>\n

Tras apenas un par de d\u00edas la materia superficial est\u00e1 totalmente seca, tanto en las capas intermedias, como en los empastes. Mostrando un acabado satinado que se acerca mucho al brillante.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

El medio flamenco en la pr\u00e1ctica.<\/span><\/strong><\/p>\n

El medio flamenco<\/strong><\/em><\/span><\/a> es denso y duro. Exige incorporar una gran cantidad de aguarr\u00e1s para que se diluya. Bien disuelto se puede mover con comodidad la pincelada sobre el papel, manteniendo una alta viveza del color. Por lo que si incorporamos la cantidad de solvente adecuado podremos trabajar con comodidad. En la primera capa opaca, el medio exige la incorporaci\u00f3n de solventes nuevamente para darle ductilidad a la mixtura. Para lograr as\u00ed una pincelada m\u00e1s ligera y limpia.<\/p>\n

Tras una hora de secado la primera capa media continua activa. Manteniendo un mordiente tosco, que con la suficiente pericia puede ser salvado para introducir toques cortos sobre la materia fresca.<\/p>\n

\"\"<\/a> \"\"<\/a><\/p>\n

La pintura en la paleta es dura, secando con mucha rapidez, lo que implica reactivarla casi inmediatamente con aguarr\u00e1s.<\/p>\n

En el caso de las pinceladas mat\u00e9ricas el medio flamenco mantiene una pincelada definida y cargada. Los rastros de las cerdas del pincel se marcan perfectamente sobre la gruesa pincelada.<\/p>\n

Su secado en apenas un par de d\u00edas es total, al menos en superficie, de todas las capas, incluyendo la capa m\u00e1s gruesa de materia final.<\/p>\n

El medio al huevo.<\/span><\/strong><\/p>\n

El medio al huevo de Xavier de Langlais<\/a><\/strong><\/span><\/em> debe ser amasado previamente con los colores al \u00f3leo, siete gotas por cada peque\u00f1a avellana de color. Su amasado es algo dif\u00edcil y tedioso de emulsionar.<\/p>\n

La primera mano sobre el soporte con diluyente se comporta de un modo totalmente normal. Aunque la materia no tiene una adherencia total al soporte, provocando gotas y deslizamientos poco comunes con el uso de otros medios.<\/p>\n

El secado de esta primera capa es total en cuanto el disolvente se evapora. La pintura queda fijada, seca, con un lev\u00edsimo toque de mordiente y tinci\u00f3n. Lo cual es muy interesante para continuar trabajando con rapidez.\"\"<\/a><\/p>\n

En las capas intermedias el medio al huevo<\/span><\/em><\/strong><\/a> fluye con normalidad. El color no pierde su opacidad, manteniendo fluidez sin necesidad de introducir un gran volumen de solvente.<\/p>\n

Tras esperar una hora, antes de aplicar la siguiente capa de materia media, la pintura se mantiene totalmente h\u00fameda. Sin ning\u00fan tipo de mordiente o secado superficial.\u00a0 Produciendo fundidos continuos con las capas que introduzcamos sobre las subyacentes.<\/p>\n

Las pinceladas mat\u00e9ricas se pueden dar con firmeza, manteniendo el grosor y dejando la marca de las cerdas. Como las que se dejar\u00edan sobre el soporte utilizando solamente \u00f3leo firme con el pincel.<\/p>\n

El secado de las capas superficiales de la materia llega tras 4 o 5 d\u00edas de secado, manteniendo un acabado poco homog\u00e9neo.\u00a0 Mezclando zonas secas, satinas y brillantes.<\/p>\n

Conclusiones<\/strong><\/span><\/p>\n

Para poder estudiar adecuadamente un medio de pintura, adem\u00e1s de conocer las especificaciones del fabricante, necesitamos primeramente realizar un ejercicio sencillo que nos permita ver como se comporta la materia atendiendo a fluidez, opacidad, luminosidad, preparaci\u00f3n, etc. Para despu\u00e9s poder realizar ejercicios o trabajos de mayor enjundia donde pongamos a prueba los materiales de un modo pr\u00e1ctico.<\/p>\n

Sobre los medios que nos ocupan podr\u00edamos puntualizar que los presentados en gel o crema han dado lo que promet\u00edan. El medio veneciano<\/a><\/strong><\/em><\/span> y flamenco<\/a><\/span><\/em><\/strong> son medios m\u00e1s que \u00fatiles para pintura directa, fresca y de toque. Con unos tiempos de secado cortos y con estadios intermedios donde trabajar con pincelada corta encima, y a la par poder reactivar la pintura con facilidad si se precisa. En cambio el medio al huevo<\/span><\/strong><\/em><\/a> resulta excesivamente complejo, por su amasado y dif\u00edcil tratamiento con el pincel. Un medio engorroso para pintores, expertos y avezados, que quieran sumergirse en tradiciones que exijan tiempo y dedicaci\u00f3n.<\/p>\n

Lefranc Bourgeois en Artemiranda aqu\u00ed.<\/span><\/strong><\/a><\/p>\n

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