Una vez ensamblada una miniatura, debemos limpiar determinadas impurezas o artefactos resultantes de la fabricaci\u00f3n que pueden perjudicar el pintado y el resultado final. Esto implica limar l\u00edneas de molde, cortar rebabas que quedan tras separar las piezas de la matriz a la que est\u00e1n unidas, aplicar masillas sobre piezas cuyas uniones dejan peque\u00f1os espacios, etc\u00e9tera.<\/p>\n
IMPRIMAR<\/strong><\/p>\n Despu\u00e9s, llega la hora de aplicar una capa de imprimaci\u00f3n (acr\u00edlica)<\/a> a nuestra miniatura. Esta capa prepara la pieza para recibir la pintura y mejora la adherencia de esta. Aunque puede hacerse con un pincel, es recomendable aplicarla mediante un aer\u00f3grafo o spray de imprimaci\u00f3n<\/a>, para que la capa sea uniforme. Pueden usarse distintos colores para imprimar una miniatura, seg\u00fan gustos y forma de trabajar. Una pr\u00e1ctica habitual que me parece muy recomendable es imprimar de negro y despu\u00e9s aplicar una rociada de blanco en la direcci\u00f3n de la luz que queremos representar, para facilitar la comprensi\u00f3n del volumen de la miniatura y saber d\u00f3nde hay que aplicar luces m\u00e1s intensas.<\/p>\n Imprimaci\u00f3n en negro con volumen en blanco.<\/em><\/p>\n PINTAR<\/strong><\/p>\n Una vez hemos decidido de qu\u00e9 colores vamos a pintar nuestra miniatura<\/a>, escogemos un elemento de la misma y comenzamos a pintar la capa base de todos los materiales similares que encontremos. Es recomendable empezar a pintar desde dentro hacia afuera, para minimizar el riesgo de estropear partes que ya hemos pintado. Es decir, debemos pintar las partes m\u00e1s profundas y menos accesibles primero.<\/p>\n Respecto al color e iluminaci\u00f3n de la miniatura, pintaremos un color base y trabajaremos sobre \u00e9l, aplicando capas m\u00e1s claras y m\u00e1s oscuras en las zonas expuestas y ocultas a la luz, respectivamente. Personalmente, trabajo con un color base muy oscuro, aplico algunas capas de iluminaci\u00f3n, luego refuerzo algunas sombras y, con colores aguados o tintas, perfilo la sombra de los distintos elementos que sobresalen de la figura antes de continuar (as\u00ed no estropeo las luces finales si me equivoco). En este momento tambi\u00e9n aplico en ocasiones veladuras para crear una transici\u00f3n. En general, creo que es importante pintar con un acr\u00edlico fluido<\/a> o incluso algo diluido para que las capas no sean gruesas y el aplicarlas de forma sucesiva no estropee el relieve y resoluci\u00f3n de la miniatura, adem\u00e1s de generar una transici\u00f3n m\u00e1s suave entre capas.<\/p>\n Despu\u00e9s, podemos dar las \u00faltimas luces, con colores m\u00e1s saturados y finalmente m\u00e1s brillantes<\/a>, que resalten \u00e1reas muy peque\u00f1as que aumentar\u00e1n el contraste de nuestra miniatura.<\/p>\n En cualquier caso, esta es s\u00f3lo una forma de proceder, pero es bastante habitual y recomendable para cualquiera que empiece a pintar miniaturas.<\/p>\n APLICAR LAS CAPAS<\/strong><\/p>\n Cuando aplicamos sucesivamente capas m\u00e1s luminosas, aclaramos el color anterior seg\u00fan el aspecto de la luz que queramos conseguir (no tiene que ser con blanco necesariamente). La nueva capa debe cubrir gran parte de la anterior (que la contiene), sin cubrirla entera. Cuantas m\u00e1s capas apliques, m\u00e1s suave ser\u00e1 la transici\u00f3n (m\u00e1s colores intermedios) y m\u00e1s realista ser\u00e1 el resultado. No todas las partes de la miniatura presentar\u00e1n el espectro que hemos creado desde el color m\u00e1s oscuro al m\u00e1s claro: las zonas que est\u00e1n en sombra alcanzar\u00e1n una capa menos luminosa y el contraste de luces y sombras ser\u00e1 menor, mientras que zonas expuestas a la luz tendr\u00e1n poca superficie cubierta exclusivamente por las primeras capas, pero un mayor contraste.<\/p>\n Cada capa est\u00e1 contenida en la anterior y cubre gran parte de la misma, sin llegar a cubrirla por completo.<\/em><\/p>\n Aunque algunos efectos dependen de la direcci\u00f3n de la luz que queramos representar, que con frecuencia ser\u00e1 una luz cenital o superior lateral, hay determinados criterios generales que pueden ayudarnos a empezar a iluminar, especialmente si estamos empezando:<\/p>\n EL FAMOSO METAL NO MET\u00c1LICO (NMM) Y LOS MATERIALES.<\/strong><\/p>\n Es muy com\u00fan, especialmente en miniaturas de fantas\u00eda, que estas tengan elementos met\u00e1licos como armaduras, armas, amuletos, etc\u00e9tera. Aunque podemos usar pinturas con efecto metalizado para representarlos de forma sencilla, los pintores de miniaturas suelen evitarlas, puesto que el metal no es distinto a los otros materiales por su color, sino por su comportamiento ante la luz. La t\u00e9cnica de imitar el metal de forma realista con colores sin efectos se denomina Non-metallic metal<\/em> (o metal no met\u00e1lico).<\/p>\n La t\u00e9cnica del metal no met\u00e1lico evita el uso de pinturas de efecto metalizado.<\/em><\/p>\n Para iluminar materiales pulidos como el metal (y hacernos una idea de c\u00f3mo ordenar la luz en distintas superficies de nuestra miniatura), nos resulta \u00fatil comprender que, en funci\u00f3n de su comportamiento ante la luz, estos tienen un componente difuso y un componente especular, y es la proporci\u00f3n de ambos lo que caracteriza la forma en que vemos dicho material.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Las superficies m\u00e1s rugosas rebotan la luz en todas direcciones (componente difuso). Las superficies muy pulidas reciben la luz y la reflejan en su mayor\u00eda en un mismo \u00e1ngulo, generando ese efecto de espejo (componente especular).<\/em><\/p>\n Un material sin apenas componente especular (izquierda) y otro con un fuerte componente especular (derecha).<\/em><\/p>\n Es importante entender que un material no est\u00e1 nunca perfectamente pulido, y los materiales cuentan con ambos componentes, pero difieren en qu\u00e9 porcentaje de la luz rebota de forma ordenada o desordenada.<\/p>\n Al rebotar los haces de luz en la misma direcci\u00f3n y de forma conjunta, en un material met\u00e1lico deber\u00eda haber zonas m\u00e1s brillantes, as\u00ed que el espectro de color desde oscuro a claro que utilizamos debe ser m\u00e1s amplio que en otros materiales (llegar a capas de mayor brillo). As\u00ed, para pintar un material met\u00e1lico, debemos aplicar capas hasta alcanzar una luminosidad mayor (empleando colores m\u00e1s claros y saturados al final). Adem\u00e1s, conviene que el color sea uniforme dentro de la capa, poniendo especial cuidado en no generar un grosor que arruine la textura pulida e incluso aplicando m\u00e1s capas intermedias que en el resto de la miniatura.<\/p>\n En cualquier caso, muchos pintores exageran la luz en las miniaturas, especialmente en las de fantas\u00eda, para aumentar el contraste y hacerlas m\u00e1s coloridas.<\/p>\n ACABADO<\/strong><\/p>\n Finalmente, si nuestra miniatura tiene peana, decorarla y aplicar materiales de modelismo para crear un entorno realista (como un peque\u00f1o diorama) es el paso final del proceso y a menudo contrasta con la miniatura y ofrece un resultado m\u00e1s interesante.<\/p>\n Tambi\u00e9n hay quienes aplican barnices protectores<\/a> a sus miniaturas, aunque es una decisi\u00f3n personal pues, por norma general, alteran bastante el aspecto de la miniatura.<\/p>\n Con todo esto dicho, espero haberos acercado un poco al proceso de pintar miniaturas. Para aquellos que empiezan, recomiendo ir incorporando t\u00e9cnicas o trucos sucesivamente, sin dejarse abrumar por las luces y el metal no met\u00e1lico. Pintar y ver el resultado es una buena forma de saber qu\u00e9 hacer mejor o qu\u00e9 t\u00e9cnica o efecto deseas aprender a continuaci\u00f3n.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Juan Ramos<\/p>\n Instagram: Juan Collins<\/a><\/p>\n \u00a0<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/blog.artemiranda.com\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/111.jpg\")
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