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<\/p>\nPor Sonia Garc\u00eda.<\/p>\n
Hemos realizado ya varias publicaciones hablando de pigmentos, marcas, pinceles, etc, pero todav\u00eda no hab\u00edamos entrado a comentar una parte t\u00e9cnica que es imprescindible conocer si quieres convertirte en un profesional de la pintura o si tienes curiosidad por entender en profundidad los materiales y todas sus posibilidades. Hoy te traemos un post dedicado a los s\u00edmbolos que podemos encontrar en las etiquetas de las pinturas para saber interpretarlos. En esta peque\u00f1a gu\u00eda te ayudaremos a comprender mejor los s\u00edmbolos m\u00e1s utilizados y a qu\u00e9 caracter\u00edsticas se refiere cada uno de ellos. Puede haber diversidad entre las marcas, as\u00ed que hemos escogido los que m\u00e1s habitualmente se repiten. Los encontrar\u00e1s no s\u00f3lo en los tubos, sino tambi\u00e9n en los envoltorios de godets o botes.<\/p>\n
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Empecemos por la RESISTENCIA A LA LUZ<\/strong>. \u00a0En todas las etiquetas encontramos las siglas ASTM que significan American Society for Testing and Materials. Esta asociaci\u00f3n establece todas las normas relativas a materiales art\u00edsticos unificando los criterios para determinar las caracter\u00edsticas de estos. En el caso de la resistencia a la luz, viene definida en los tubos como I, II, III, etc, donde I es la mayor resistencia. Para comprobar esta resistencia, se somete al color (en estado puro y mezclado) a una determinada cantidad de luz artificial o luz de museo. Los resultados se obtienen a trav\u00e9s de f\u00f3rmulas en las que se calculan los cambios que ha sufrido el color despu\u00e9s de esa exposici\u00f3n. Si el resultado (Delta (\u2206)E) de la f\u00f3rmula es menor a 4, significa que el color no sufrir\u00e1 alteraciones en 125 a\u00f1os o m\u00e1s en condiciones de luz muse\u00edstica. Si el resultado es entre 4 y 8, los a\u00f1os bajan a 50, y si es entre 8 y 16 vuelven a bajar, as\u00ed sucesivamente.<\/p>\n El m\u00e9todo tradicional antiguo con el que se med\u00eda la resistencia a la luz es la escala Blue Wool. Esta medici\u00f3n consist\u00eda en te\u00f1ir lana de color azul que se dejaba frente a luz natural durante un tiempo determinado para valorar esa cualidad de resistencia. Se utilizaba sobre todo en industria textil y posteriormente pas\u00f3 a la impresi\u00f3n de color en general. Se da una clasificaci\u00f3n de 0 a 8 donde 8 es la mayor resistencia.<\/p>\n Algunas marcas utilizan tambi\u00e9n sus propios sistemas de c\u00e1lculo como es el caso de Royal Talens en que el s\u00edmbolo es + para indicar la resistencia a la luz de sus pigmentos. Est\u00e1 casi ajustado al sistema ASTM, pero beneficiando un poco a la marca. Por ejemplo, dos ++ est\u00e1n entre II y III del m\u00e9todo ASTM.<\/p>\n En cuanto a la OPACIDAD o TRANSPARENCIA<\/strong>, lo normal es que su s\u00edmbolo sea un cuadrado. Puede aparecer negro, mitad negro mitad transparente, cortado en diagonal transparente o transparente. Esto ya nos da la pista para saber c\u00f3mo es el pigmento. Existen cuatro clasificaciones para esta caracter\u00edstica: opaco (cuadrado negro), semiopaco, semitransparente y transparente (cuadrado transparente). No suele venir la opacidad o transparencia en texto, as\u00ed que es muy importante conocer este s\u00edmbolo para evitar sorpresas en nuestras acuarelas.<\/p>\n La TINCI\u00d3N<\/strong> (staining en ingl\u00e9s) es una caracter\u00edstica de la que no se habla demasiado, pero que es tan importante como las dem\u00e1s a la hora de conocer todas las posibilidades que nos puede ofrecer un color, sobre todo, si hablamos de acuarela o t\u00e9cnicas h\u00famedas. Si el grado de tinci\u00f3n es alto ser\u00e1 m\u00e1s dif\u00edcil editar el color o \u201cborrarlo\u201d, lo que nos dificultar\u00e1 algunas maniobras t\u00e9cnicas o trucos en temas concretos. Por esta raz\u00f3n, si nuestra intenci\u00f3n es poder manipular un color una vez aplicado sobre el papel, no s\u00f3lo hay que elegir el papel adecuado, si no fijarse en los tubos de pintura cu\u00e1l es el grado de tinci\u00f3n tiene el pigmento que queremos utilizar. El s\u00edmbolo es un tri\u00e1ngulo negro (alta tinci\u00f3n), cortado por una bisectriz mitad negro y mitad transparente (tinci\u00f3n media) o un tri\u00e1ngulo completamente transparente (baja tinci\u00f3n).<\/p>\n Otro s\u00edmbolo muy importante en los tubos es el sello redondo AP (producto aprobado) del Instituto de Artes y Materiales Creativos, Inc. (ACMI). Esta asociaci\u00f3n est\u00e1 formada por m\u00e1s de 200 fabricantes que buscan promover la seguridad en el arte. El sello AP identifica materiales seguros que han sido evaluados toxicol\u00f3gicamente para comprobar que no contienen materiales nocivos para los seres humanos y el medio ambiente.<\/p>\n En las etiquetas encontramos adem\u00e1s la composici\u00f3n del color, es decir, el pigmento o pigmentos de los que est\u00e1 formado, y la serie a la que pertenece cada color dentro de la gama de cada marca. Las series m\u00e1s altas son las que contienen pigmentos m\u00e1s dif\u00edciles de obtener y, por lo tanto, menos econ\u00f3micos.<\/p>\n Te animamos a revisar tus tubos de pintura para familiarizarte con estos s\u00edmbolos y poder escoger tus pigmentos de forma m\u00e1s profesional y sin sorpresas.<\/p>\n Aqu\u00ed te dejamos los enlaces de Artemiranda para que puedas seleccionar tus marcas y pigmentos favoritos.<\/p>\n Pintura: colores sueltos.<\/a><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/blog.artemiranda.com\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/pinterest.jpg\")
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