{"id":2262,"date":"2019-02-27T10:19:19","date_gmt":"2019-02-27T09:19:19","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/?p=2262"},"modified":"2019-03-28T08:44:32","modified_gmt":"2019-03-28T07:44:32","slug":"la-composicion-en-pintura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/la-composicion-en-pintura\/","title":{"rendered":"LA COMPOSICI\u00d3N EN PINTURA."},"content":{"rendered":"<p>Por Sonia Garc\u00eda<\/p>\n<p>En muchas ocasiones nos encontramos delante de una obra y podemos percibir claramente el equilibrio y armon\u00eda de las formas creando conjuntos impecables visualmente. Pensamos que el color es acertado, el conjunto de los elementos armonioso y el tama\u00f1o el perfecto para mostrar la intenci\u00f3n del artista. Todo esto se consigue con la composici\u00f3n.<\/p>\n<p>Por lo tanto, podemos definir composici\u00f3n como el proceso de ordenaci\u00f3n de los elementos en una obra para crear en ella coherencia formal y equilibrio. Existen muchos factores, esquemas y leyes compositivas, nos vamos a centrar aqu\u00ed en los m\u00e1s utilizados con la intenci\u00f3n de conocerlos y aplicarlos para que nos ayuden a tomar las mejores decisiones en nuestras obras.<!--more--><\/p>\n<p>Como casi todo en el arte, el tema es muy subjetivo y el conocimiento de las leyes compositivas no debe ser algo que limite nuestra creatividad, m\u00e1s bien se trata de \u201caprender a construir para deconstruir\u201d. Aprendamos la t\u00e9cnica para despu\u00e9s decidir como la aplicamos y, sobre todo, aprendamos a mirar las obras de arte para conocer mejor las intenciones del autor y las t\u00e9cnicas que ha utilizado para ello.<\/p>\n<p><u>ESQUEMAS COMPOSITIVOS<\/u><\/p>\n<p>Son las l\u00edneas o planos imaginarios esenciales en los que se organizan los elementos de la obra. Estos se sit\u00faan en funci\u00f3n del peso visual o importancia de unos sobre otros, el recorrido visual con el que pretendemos encontrar equilibrio y la direcci\u00f3n de las l\u00edneas o planos.\u00a0 El esquema se desarrolla planteando cu\u00e1les ser\u00e1n las zonas de m\u00e1ximo inter\u00e9s en la composici\u00f3n.<\/p>\n<p>En cuanto al peso visual, debemos tener en cuenta varios factores:<\/p>\n<p>1. La elecci\u00f3n de los colores y su temperatura es determinante. Los utilizamos para atraer la mirada del espectador a los puntos que nos interesan, por lo tanto, hay que saber que:<\/p>\n<ul>\n<li>Los colores claros pesan m\u00e1s si el fondo es oscuro,<\/li>\n<li>Los c\u00e1lidos pesan m\u00e1s que los fr\u00edos,<\/li>\n<li>Los saturados pesan m\u00e1s que las transparencias,<\/li>\n<li>Los contrastes pesan m\u00e1s que las sutilezas.<\/li>\n<\/ul>\n<p>2. Las zonas de atracci\u00f3n relacionadas con el peso tambi\u00e9n tienen sus particularidades. Algunos puntos de mayor atracci\u00f3n son:<\/p>\n<ul>\n<li>La parte m\u00e1s baja de la obra,<\/li>\n<li>La diagonal que empieza arriba a la izquierda,<\/li>\n<li>Las zonas m\u00e1s luminosas,<\/li>\n<li>Las formas grandes,<\/li>\n<li>Los elementos aislados.<\/li>\n<\/ul>\n<p>\u00bfD\u00f3nde crees que recae el peso visual de la bailarina de Degas?. F\u00e1cil, \u00bfverdad?.<\/p>\n<div id=\"attachment_2267\" style=\"width: 610px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-2267\" class=\"wp-image-2267 size-full\" src=\"https:\/\/blog.artemiranda.com\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/Prima-Ballerina-by-Degas-e1551252928595.jpg\" alt=\"\" width=\"600\" height=\"859\" \/><p id=\"caption-attachment-2267\" class=\"wp-caption-text\">Bailarina. Edgar Degas<\/p><\/div>\n<p>Por supuesto, el tama\u00f1o (desde miniatura a gran instalaci\u00f3n), la forma de la obra (circular, vertical, horizontal,..) y el tipo de encuadre (plano general, medio, primer plano, detalle,\u2026) tambi\u00e9n son decisivos a la hora de componer. Como siempre, depender\u00e1 del mensaje que quiera transmitir el autor o el prop\u00f3sito del mismo.<\/p>\n<p>Con respecto a las l\u00edneas de fuerza en los esquemas compositivos, se organizan en funci\u00f3n de la disposici\u00f3n que queramos de los elementos. Al pensar en la colocaci\u00f3n imaginaria de nuestras l\u00edneas de fuerza debemos relacionarlas siempre con todos los puntos comentados antes sobre el peso visual para conseguir el perfecto equilibrio compositivo. Las l\u00edneas pueden ser diagonales, curvas, en espiral, cruzadas,\u2026 Las m\u00e1s comunes son:<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-full wp-image-2278\" src=\"https:\/\/blog.artemiranda.com\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/Esquemas.jpg\" alt=\"\" width=\"600\" height=\"276\" srcset=\"https:\/\/blog.artemiranda.com\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/Esquemas.jpg 600w, https:\/\/blog.artemiranda.com\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/Esquemas-300x138.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 600px) 100vw, 600px\" \/><\/p>\n<p>Veamos algunos ejemplos:<\/p>\n<p>La tasadora de perlas de Vermeer. Forma L.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-2269 aligncenter\" src=\"https:\/\/blog.artemiranda.com\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/Woman_Holding_a_Balance_1662_63composici\u00f3n-en-L-e1551253071323.jpg\" alt=\"\" width=\"475\" height=\"546\" \/><\/p>\n<p>The Travelling Companions. Augustus Egg. Forma sim\u00e9trica<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-2270 aligncenter\" src=\"https:\/\/blog.artemiranda.com\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/Egg_companions.jpg\" alt=\"\" width=\"400\" height=\"331\" srcset=\"https:\/\/blog.artemiranda.com\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/Egg_companions.jpg 400w, https:\/\/blog.artemiranda.com\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/Egg_companions-300x248.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 400px) 100vw, 400px\" \/><\/p>\n<p>Madonna del jilguero. Rafael Sanzio. Forma triangular<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-2271 aligncenter\" src=\"https:\/\/blog.artemiranda.com\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/Madonna-del-jilguero.-Rafael-.1-copia.jpg\" alt=\"\" width=\"500\" height=\"496\" srcset=\"https:\/\/blog.artemiranda.com\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/Madonna-del-jilguero.-Rafael-.1-copia.jpg 500w, https:\/\/blog.artemiranda.com\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/Madonna-del-jilguero.-Rafael-.1-copia-300x298.jpg 300w, https:\/\/blog.artemiranda.com\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/Madonna-del-jilguero.-Rafael-.1-copia-50x50.jpg 50w, https:\/\/blog.artemiranda.com\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/Madonna-del-jilguero.-Rafael-.1-copia-150x150.jpg 150w\" sizes=\"auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px\" \/><\/p>\n<p>Al observar estas obras nos damos cuenta tambi\u00e9n de la importancia de las zonas \u201cvac\u00edas\u201d para crear el equilibrio en el conjunto. No olvidemos esas partes tan importantes para crear un efecto visual armonioso.<\/p>\n<p><u>LEYES COMPOSITIVAS<\/u><\/p>\n<p>Las leyes compositivas han ido variando con el tiempo, cada momento art\u00edstico en la historia ha tenido sus caracter\u00edsticas y en temas compositivos no iba a ser menos. En la Antig\u00fcedad no se permit\u00eda salirse de las normas acad\u00e9micas establecidas, aunque tenemos ejemplos de ruptura de las reglas con composiciones abiertas que han pasado a la historia como grandes obras de arte, como la Lamentaci\u00f3n sobre el Cristo muerto de Mantegna.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-2272 aligncenter\" src=\"https:\/\/blog.artemiranda.com\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/dead_chr-1024x860-e1551253370415.jpg\" alt=\"\" width=\"600\" height=\"504\" \/><\/p>\n<p>Actualmente, las leyes compositivas son m\u00e1s flexibles en funci\u00f3n de la creatividad del artista. En cualquier caso, es importante conocerlas para identificarlas y aplicarlas si llegara el caso. Veamos algunos ejemplos de leyes compositivas y obras representativas en las que se han aplicado:<\/p>\n<p><u>Balanza.<\/u><\/p>\n<p>Se colocan dos figuras similares a la misma distancia del centro de la obra donde se sit\u00faa el punto de atenci\u00f3n principal. Es muy similar a la simetr\u00eda axial, pero exige que haya un elemento que sea el foco de atenci\u00f3n para situar los pesos a los lados.<\/p>\n<div id=\"attachment_2264\" style=\"width: 300px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-2264\" class=\"wp-image-2264 size-full\" src=\"https:\/\/blog.artemiranda.com\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/maesta-di-ognissanti-giotto-e1551253490318.jpg\" alt=\"\" width=\"290\" height=\"450\" \/><p id=\"caption-attachment-2264\" class=\"wp-caption-text\">Maesta di Oggnisanti. Giotto.<\/p><\/div>\n<p><u>Simetr\u00eda Radial y Axial.<\/u><\/p>\n<p>La simetr\u00eda axial consiste en situar dos figuras o elementos sim\u00e9tricamente en torno a un eje imaginario que puede ser horizontal o vertical. Estos elementos deben tener un peso visual similar para crear el efecto deseado. Es un tipo de composici\u00f3n muy sencilla que suele dar un resultado demasiado est\u00e1tico.<\/p>\n<div id=\"attachment_2265\" style=\"width: 610px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-2265\" class=\"wp-image-2265 size-full\" src=\"https:\/\/blog.artemiranda.com\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/Manuel-Navarro-Hu\u0308nter-Art-Magazine-006-826x1024-e1551253625391.jpg\" alt=\"\" width=\"600\" height=\"744\" \/><p id=\"caption-attachment-2265\" class=\"wp-caption-text\">Mujer delante de un espejo. Pablo Picasso.<\/p><\/div>\n<p>En la simetr\u00eda radial existen unos ejes invisibles que pasan por un punto central. Es m\u00e1s frecuente en la pintura arquitect\u00f3nica como en c\u00fapulas que en soportes pict\u00f3ricos.<\/p>\n<p><u>Compensaci\u00f3n de masas.<\/u><\/p>\n<p>Con esta ley se pretende un equilibrio de los pesos visuales a trav\u00e9s del color, tama\u00f1o y posici\u00f3n de las formas. El centro de atenci\u00f3n debe desplazarse del centro del cuadro y compensar este desequilibrio con otras figuras m\u00e1s peque\u00f1as de foco secundario. Es una de las composiciones m\u00e1s est\u00e9ticamente armoniosa y din\u00e1mica.<\/p>\n<div id=\"attachment_2268\" style=\"width: 610px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-2268\" class=\"wp-image-2268 size-full\" src=\"https:\/\/blog.artemiranda.com\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/turner-e1551253681819.jpg\" alt=\"\" width=\"600\" height=\"449\" \/><p id=\"caption-attachment-2268\" class=\"wp-caption-text\">El Temerario remolcado. Turner.<\/p><\/div>\n<p><u>Secci\u00f3n \u00e1urea.<\/u><\/p>\n<p>Considerada la Divina Proporci\u00f3n en el mundo cl\u00e1sico, es una f\u00f3rmula matem\u00e1tica que permite dividir un todo en partes proporcionales.\u00a0 Parte de la sucesi\u00f3n de Fibonacci en la que la suma de dos n\u00fameros consecutivos da el siguiente n\u00famero y as\u00ed hasta el infinito. La divisi\u00f3n entre cada pareja de n\u00fameros seguidos siempre se acerca al n\u00famero \u00e1ureo, el 1,618034. Hace referencia directa a las proporciones exactas del crecimiento en la naturaleza.<\/p>\n<p>En pintura se utiliza para dividir el soporte seg\u00fan el tema a tratar y crear las proporciones adecuadas entre los elementos para crear cadencia o melod\u00eda entre ellos.<\/p>\n<div id=\"attachment_2266\" style=\"width: 460px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-2266\" class=\"wp-image-2266 size-full\" src=\"https:\/\/blog.artemiranda.com\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/obras-de-arte-perfectas-da-vinci-e1551253725635.jpg\" alt=\"\" width=\"450\" height=\"636\" \/><p id=\"caption-attachment-2266\" class=\"wp-caption-text\">La Gioconda. Leonardo da Vinci.<\/p><\/div>\n<p>Tambi\u00e9n podr\u00edamos hablar de equilibrio por contrapeso, ritmo y vol\u00famenes, composiciones abiertas y cerradas, y tantas y tantas apreciaciones sobre la composici\u00f3n pero como dice Coque Bay\u00f3n en su fant\u00e1stico art\u00edculo sobre los blancos en la pintura, \u201ceso ser\u00e1 otra historia\u201d.<\/p>\n<p>Enlaces Artemiranda:<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.artemiranda.com\/papeles-acuarela-oleo\/14\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Papel<\/a><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.artemiranda.com\/bastidores-y-soportes-entelados\/9\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Bastidores<\/a><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.artemiranda.com\/pintura-colores-sueltos\/4\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Pintura<\/a><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.artemiranda.com\/pinceles-espatulas\/7\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Pinceles<\/a><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.artemiranda.com\/dibujo-ilustracion-materiales\/25\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">L\u00e1pices y rotuladores<\/a><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.artemiranda.com\/auxiliares-mediums-barnices\/6\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">M\u00e9diums y barnices<\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><span style=\"font-family: 'Helvetica Neue', sans-serif; font-size: 15px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400;\">Im\u00e1genes: <\/span><span style=\"font-size: 15px; font-weight: normal; letter-spacing: 0px;\">Biograf\u00edas y Vidas, Researchgate, Wikicommons, Museo del Prado, Cultura Inquieta.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Por Sonia Garc\u00eda En muchas ocasiones nos encontramos delante de una obra y podemos percibir claramente el equilibrio y armon\u00eda de las formas creando conjuntos&#8230;<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":2284,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[323,202,1,327,325,324,313],"tags":[82,48,181,22,349,351,32,350,11,17],"class_list":["post-2262","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-acrilico_tecnica_material","category-noticias-acuarela","category-arte_cultura","category-grabado_grafica_tecnica_material","category-ilustracion_dibujo_tecnica_material","category-oleo_tecnica_material","category-pintura_al_pastel","tag-acrilico","tag-acuarela","tag-arte","tag-artemiranda","tag-composicion","tag-dibujo","tag-grabado","tag-ilustracion","tag-oleo-2","tag-pastel"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2262","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2262"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2262\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2383,"href":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2262\/revisions\/2383"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2284"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2262"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2262"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2262"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}