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<\/p>\nCualquier artista preocupado por la longevidad de sus obras dar\u00e1 una gran importancia a la resistencia a la luz de sus colores. La luz tiene un tremendo impacto sobre las obras de arte, en dos sentidos: en positivo, por su efecto sobre los colores; en negativo, por su efecto sobre la durabilidad, a no ser que se utilicen colores con alta solidez a la luz.<\/p>\n
Todo el mundo ha visto alguna vez los efectos negativos de la luz sobre los colores, sobretodo en ropa o en material impreso. \u00a0Son productos que no est\u00e1n dise\u00f1ados para durar largo tiempo, por lo que la intensidad de sus colores se degrada significativamente en un corto periodo de tiempo. El sol directo es el principal culpable de la p\u00e9rdida de intensidad de los colores. La luz, adem\u00e1s, tambi\u00e9n degrada los materiales; la madera y el pl\u00e1stico se tornan quebradizos y el papel amarillea.<\/p>\n
Las obras de arte, por su lado, s\u00ed se suponen longevas, con colores cuyo brillo y luminosidad se mantienen durante a\u00f1os, o incluso d\u00e9cadas.<\/p>\n
En Schmincke siempre hemos puesto mucho \u00e9nfasis en la calidad, y esto incluye la resistencia a la luz, de nuestros colores.<\/p>\n
La solidez a la luz depende especialmente, aunque no \u00fanicamente, del tipo de pigmento utilizado. La durabilidad de un determinado tono no es una propiedad accidental.<\/p>\n
Existen muchas maneras de producir un pigmento y muchos distintos componentes que pueden ser utilizados en la fabricaci\u00f3n de un color (f\u00f3rmula). La combinaci\u00f3n de todas estas opciones determina en gran manera el resultado final del proceso de producci\u00f3n. La habilidad para desarrollar la f\u00f3rmula adecuada que pueda satisfacer todas las necesidades del artista es la pieza clave en la producci\u00f3n de colores para artistas. Es, en esencia, el secreto tras el cual se logran la m\u00e1xima calidad y la m\u00e1xima solidez a la luz.<\/p>\n
En Schmincke damos suma importancia a la optimizaci\u00f3n espec\u00edfica de las f\u00f3rmulas, para maximizar la solidez a la luz, manteniendo nuestros habituales niveles de calidad. Esto requiere del uso de procedimientos de testeos objetivos.<\/p>\n
Uno de estos procedimientos, el \u00abtest de la solidez a la luz\u00bb, lo elaboramos sobre los colores ya terminados, no sobre los componentes individuales de la f\u00f3rmula.<\/p>\n
Esto es muy importante por el simple hecho de que incluso los colores elaborados con pigmentos de extrema solidez a la luz pueden cambiar de tono si se elaboran con aglutinantes o aditivos err\u00f3neos.<\/p>\n
As\u00ed pues, no s\u00f3lo chequeamos c\u00f3mo evoluciona el pigmento (deste\u00f1ido del color) sino que tambi\u00e9n analizamos todos los cambios que suceden en el color una vez fabricado (oscurecimiento, cambios en el brillo\u2026<\/p>\n
Por ejemplo: Por s\u00ed mismo, el Blanco Titanio es un pigmento extremadamente s\u00f3lido a la luz, sin embargo, al mezclarlo con Aceite de Linaza, para fabricar un color al \u00f3leo, puede oscurecerse. Esto le confiere una peor solidez a la luz, y esta es una de las razones por las que Schmincke no utiliza el Aceite de Linaza para fabricar blancos o colores muy claros.<\/p>\n
Schmincke dise\u00f1a sus test de modo que reflejen el entorno en el que los colores van a ser utilizados.<\/p>\n
As\u00ed, cada tipo de pintura se aplica en el soporte m\u00e1s habitual para su t\u00e9cnica (para HORADAM, por ejemplo, esto consiste en aplicar veladuras sobre papel de acuarela).<\/p>\n
Una vez aplicado, el color se chequea utilizando un patr\u00f3n especial conocido como \u00abBlue wool scale\u00bb (escala de la lana azul) -Figura 1- que consiste en te\u00f1ir ocho tiras de lana, cada una de ellas con un tinte diferente con distintas propiedades de solidez a la luz, expuestas a la luz de una l\u00e1mpara de Xen\u00f3n (muy similar a la luz del sol) en un aparato especial para medir la resistencia a la luz. Cubriendo una parte de la tira, para usarla como referencia posteriormente y exponiendo a la luz la otra.<\/p>\n
Este test, ya un est\u00e1ndar, se ejecuta hasta que la muestra m\u00e1s resistente a la luz- nivel 8- empieza a variar ligeramente de color. Las muestras pintadas se comparan \u00a0entonces \u00a0con \u00a0las tiras \u00a0de lana, y se establece una clasificaci\u00f3n. Los colores se clasifican buscando el nivel de la \u00abBlue wool scale\u00bb en el que el cambio de tono es m\u00e1s similar al producido en el color pintado.<\/p>\n
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Todos estos procedimientos los realizamos no s\u00f3lo cuando cambiamos el pigmento sino cada vez que retocamos la f\u00f3rmula, con el fin de chequear que todos nuestros colores conserven nuestros exigentes est\u00e1ndares de solidez a la luz.<\/p>\n
Nuestros \u00a0largos a\u00f1os de \u00a0experiencia \u00a0nos han demostrado que el hecho de clasificar y documentar la resistencia a la luz de nuestros colores, tanto en los folletos como en las etiquetas de los tubos o de los frascos, proporciona a los usuarios una informaci\u00f3n entendedora, espec\u00edfica y muy pr\u00e1ctica acerca de la solidez a la luz de toda la gama.<\/p>\n
Nuestro criterio de clasificaci\u00f3n de resistencia a la luz usa el acreditado sistema de estrellas (*\/ **\/ ***\/ ***\/ *****) basado en la clasificaci\u00f3n de la \u00abBlue wool scale\u00bb.<\/p>\n
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La resistencia a la luz del sol tambi\u00e9n se testea sometiendo a los materiales a las condiciones f\u00edsicas reales de luz natural: en el tejado de nuestra f\u00e1brica tenemos instalado un bastidor en el que colocamos las muestras pintadas, en un \u00e1ngulo de 45\u00ba y orientadas hacia el sur. A diferencia del \u00abr\u00e1pido\u00bb test de la l\u00e1mpara de Xen\u00f3n, este test puede durar de dos a dos a\u00f1os y medio, dependiendo de la cantidad total de radiaci\u00f3n solar.<\/p>\n
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