{"id":1172,"date":"2016-12-22T11:50:38","date_gmt":"2016-12-22T10:50:38","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.artemiranda.com\/?p=1172"},"modified":"2020-04-24T09:11:57","modified_gmt":"2020-04-24T07:11:57","slug":"test-acuarelas-mijello-watercolors-gold-class-mission","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/test-acuarelas-mijello-watercolors-gold-class-mission\/","title":{"rendered":"Test Acuarelas Mijello Watercolors Gold Class Mission"},"content":{"rendered":"

Por: Cesc Farr\u00e9,\u00a0\u00a0Junio 2016.<\/em><\/p>\n

\n

\u00cdNDICE:<\/p>\n

    \n
  1. Aclaraciones previas<\/a><\/li>\n
  2. Primer contacto con el producto<\/a><\/li>\n
  3. Test de opacidad y estabilidad al levantado<\/a><\/li>\n
  4. Test\u00a0 de lavado, disgregaci\u00f3n\u00a0 y expansi\u00f3n de los colores en la paleta b\u00e1sica del artista. Mezcla de colores<\/a><\/li>\n
  5. Conclusiones<\/a><\/li>\n<\/ol>\n
      \n
    1. \n
      ACLARACIONES PREVIAS.<\/strong><\/h6>\n<\/li>\n<\/ol>\n

      Antes de empezar este peque\u00f1o test me gustar\u00eda aclarar que en los a\u00f1os que llevo pintando con acuarelas (m\u00e1s de treinta) he tenido la suerte de hacerme con inmensidad de productos y medios para poder trabajar esta maravillosa t\u00e9cnica y constatar que no hay materiales (si m\u00ednimamente cumplen para lo que han sido dise\u00f1ados) a repudiar o idolatrar. Todos tienen alguna propiedad aprovechable y defecto que desestimar.<\/p>\n

      Evidentemente los hay que cumplen con creces sus requisitos (les llamamos buenos) y los hay que simplemente cumplen. Mil adjetivos para este segundo grupo.<\/p>\n

      Atendiendo lo anteriormente descrito cada medio es aprovechado seg\u00fan individuo para su fin. No pretendo afirmar nada que no salga de mi experiencia personal, mi subjetividad.<\/p>\n

      Para an\u00e1lisis emp\u00edricos sobre comportamiento qu\u00edmico y f\u00edsico del producto hay inmensidad de documentaci\u00f3n facilitada por el mismo fabricante y que se encuentra perfectamente homologada.<\/p>\n

      <\/p>\n

      \"test_mijello_001\"<\/a><\/p>\n

        \n
      1. \n
        <\/a> PRIMER CONTACTO CON EL PRODUCTO.<\/strong><\/h6>\n<\/li>\n<\/ol>\n

        Para tal efecto me ha sido facilitado un set de 34 colores con tubos de 15ml\u00a0 Gold Class Mission de Mijello pertenecientes a una carta global de 105 colores perfectamente documentados de f\u00e1brica con sus especificaciones t\u00e9cnicas y de marca de la firma coreana.<\/p>\n

        Conoc\u00eda estos pigmentos gracias principalmente a documentaci\u00f3n facilitada en la red por el propio fabricante y distintos usuarios.<\/p>\n

        Como viene siendo com\u00fan desde hace un tiempo\u00a0 las marcas proponen cartas cada vez m\u00e1s individualizadas (tanto en la nomenclatura de los pigmentos como en\u00a0 cantidad de los mismos) a fin de afianzar mercado.<\/p>\n

        Personalmente he estado muchos a\u00f1os usando una paleta muy reducida ampliable a unos pocos colores seg\u00fan alguna tem\u00e1tica especifica, tendencia o simplemente curiosidad.<\/p>\n

        He usado\u00a0 colores\u00a0 de distintas marcas en funci\u00f3n de m\u00ed forma de pintar, que consiste b\u00e1sicamente en la mezcla de los mismos en el propio papel, el contraste, el trazo, el uso del blanco del papel y las transparencias a partir de las m\u00ednimas veladuras posibles.\u00a0\u00a0 As\u00ed, no es de extra\u00f1ar que algunas nomenclaturas y apariencias me produzcan alg\u00fan prejuicio.<\/p>\n

        Todo y que el set presenta una selecci\u00f3n de 34 colores organizados seg\u00fan A Type ( Asia ), B Type ( U.S ) y C Type ( E.U ) no deja de ser una propuesta corporativa. A mi entender hay un buen equilibrio entre los distintos grupos de color, quiz\u00e1s en demas\u00eda el PR.<\/p>\n

        Con alta viscosidad y aceptable poder colorante servidos en tubos de 15ml., al depositar el color se aposenta bien en los pocillos de la paleta con gran\u00a0 ductilidad (debido a su bajo contenido en espesante). A la contra se prev\u00e9 un secado lento y por lo tanto tendremos que prestar atenci\u00f3n a su traslado, cierre y limpieza en las horas posteriores.<\/p>\n

        En el primer contacto con las mezclas m\u00e1s usadas por ejemplo el Burn Siena ( W 564 ) y el Azul Ultramar ( W 545 ) se empieza a entrever que estas, en general van a ser sorpresivas porque los colores no son mono pigmentados y algunos de los efectos crom\u00e1ticos a los que estoy m\u00e1s acostumbrado no son posibles o mejor dicho, lo son pero con notables diferencias.<\/p>\n

        Por otro lado constato que alg\u00fan amarillo ( W 521 ) y verde ( W 532 ), en h\u00famedo , disgregan con facilidad mezclas o colores simples de otras marcas comerciales ( una ventaja para abrir luces en manchas ya aplicadas y que no est\u00e9n secas del todo ).\u00a0\u00a0 En cuanto a su apariencia, poder colorante, capacidad de dispersi\u00f3n y trasparencia no me aportan en este primer contacto muchas novedades respecto a lo exigible en un producto de sus caracter\u00edsticas ( ubicado seg\u00fan an\u00e1lisis, en un segmento medio de mercado ).<\/p>\n

          \n
        1. \n
          <\/a>TEST DE OPACIDAD Y ESTABILIDAD AL LEVANTADO.<\/strong><\/h6>\n<\/li>\n<\/ol>\n

          He procedido a comprobar la opacidad de todos los colores superponi\u00e9ndolos a una franja negra realizada con tinta negra permanente en papel Arches 300 gr \/m3 grano fino 100% cot\u00f3n.<\/p>\n

          Se trata que la franja de contraste sea el m\u00e1ximo de compatible con el medio y el m\u00ednimo de alterable a la superposici\u00f3n de capa con base agua.<\/p>\n

          Tambi\u00e9n he hecho una comprobaci\u00f3n al levantamiento del pigmento mediante un frotado con agua limpia y un pa\u00f1o de celulosa, repitiendo la operaci\u00f3n con la misma cantidad para cada uno de los colores.<\/p>\n

          Como se puede apreciar en la siguiente fotograf\u00eda (figura 3.1)<\/p>\n

          \"test_mijello_002\"<\/a>

          (Figura 3.1)<\/p><\/div>\n

          Aprecio que ciertos colores presentan un \u00edndice de transparencia inferior al presentado seg\u00fan especificaciones. Especialmente en el set analizado el Yellow Green (W532), Permanent Yellow ( W522 ) y el Bright Opera ( W551 ).<\/p>\n

          En el caso del ocre amarillo detecto una inusual opacidad. Pienso\u00a0 que puede haber un error de nomenclatura en el tubo presentado en la caja entre el Yellow Ocre n\u00ba1 (W561) y el Yelow Ocre n\u00ba2 ( W568 ) siendo este \u00faltimo claramente opaco. Seg\u00fan el fabricante el n\u00ba1 es transparente.<\/p>\n

          El resto de colores analizados ofrecen las transparencias esperadas. A nivel personal, noto a faltar mayor opacidad en el blanco propuesto ( W501 ) as\u00ed que hubiese preferido encontrarme en esta caja un Blanco de titanio ( W507 ).<\/p>\n

          A lo que refiere a la facilidad al levantamiento destacan sobre los dem\u00e1s el Burnt<\/p>\n

          Siena ( W564 ), Sepia ( 567 ), Ultramarine Deep ( W545 ), Yellow Green ( W532 ), Vidrian ( W536 ) y Carmin Lake ( W514 )<\/p>\n

          Al frotar en una sola direcci\u00f3n y con los mismos pasos de fabricaci\u00f3n de las muestras los colores anteriormente descritos presentan poca cantidad sin separar del papel dando en definitiva poca tinci\u00f3n.<\/p>\n

          Vuelvo a repetir el test de levantamiento en otro tipo de muestras con una aplicaci\u00f3n degradada.<\/p>\n

            \n
          1. \n
            <\/a>TEST DE LAVADO, DISGREGACI\u00d3N Y EXPANSI\u00d3N DE LOS COLORES EN LA PALETA\u00a0<\/strong><\/strong>B\u00c1SICA DEL ART\u00cdSTA.MEZCLA DE COLORES.<\/strong><\/h6>\n<\/li>\n<\/ol>\n

            He dispuesto para este nuevo test de resistencia a la elevaci\u00f3n de la pintura 6 colores que suelo utilizar con frecuencia o sus semejantes propuestos en la caja. (Figura 4.1)<\/p>\n\n\n\n
            \n

            PALETA ART\u00cdSTA<\/strong><\/p>\n

            Amarillo Bismuto PY 184<\/p>\n

            Ocre amarillo PY43<\/p>\n

            Siena Tostado PBr7<\/p>\n

            Azul ultramar PB29<\/p>\n

            Marr\u00f3n de perileno PR179<\/p>\n

            Rojo Pyrrole\u00a0 PO 73<\/td>\n

            		<\/td>\n\n

            SET ANALIZADO MIJELLO<\/strong><\/p>\n

            Amarillo Lim\u00f3n PY35<\/p>\n

            Ocre amarillo PY43<\/p>\n

            Siena Tostado PBr7<\/p>\n

            Azul ultramar PB29<\/p>\n

            Carm\u00edn Lake PR N\/A<\/p>\n

            Rojo Permanente PR 108<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

            \"test_mijello_003\"<\/a>

            (Figura 4.1)<\/p><\/div>\n

            Se constata lo anteriormente descrito, especialmente en el azul ultramar (W545), ocre amarillo (W561) y carmison lake (W514). Teniendo en cuenta que el tama\u00f1o de las part\u00edculas afecta directamente al tintado del papel y a la transparencia no es de extra\u00f1ar el comportamiento de los colores descritos ya que tienen tama\u00f1os m\u00e1s grandes.<\/p>\n

            Por lo general, coinciden con las especificaciones t\u00e9cnicas, menos el Ocre Amarillo n\u00ba1 que tiene una excelente tinci\u00f3n y en la muestra se levanta en exceso, afianzando mis sospechas de que realmente se trata del n\u00ba2 que seg\u00fan fabricante ti\u00f1e moderadamente.<\/p>\n

            En cuanto a sedimentaci\u00f3n, granulaci\u00f3n de la pintura y suavidad en el reparto las muestras tomadas me indican un aceptable nivel. Son fluidas, brillantes y no hay una gran variaci\u00f3n despu\u00e9s del secado.<\/p>\n

            La expansi\u00f3n de una carga saturada en papel mojado del amarillo lim\u00f3n es muy buena con lo que me puede ayudar a abrir luces mediante este sistema en mezclas o colores ya dispuestos en el papel con cierto grado de humedad.<\/p>\n

            Con el set analizado de Mijello he hecho las pertinentes mezclas de modo que todos los colores se mezclan al 50% y al 25% con su opuesto. Por lo general, y teniendo en cuenta lo anterior, responden bien a las mezclas. Personalmente no me gusta la mezcla Azul ultramar y Burn Siena. La uso para fabricar los grises, enfriando la mezcla o calent\u00e1ndola en funci\u00f3n de la mayor o menor proporci\u00f3n de ambos. Resulta dif\u00edcil que no verde dado que el Burn Siena de Mijello no es mono pigmento ( se compone de PBr25, PBr9, y PY17 ).<\/p>\n

            \"test_mijello_004\"<\/a>

            (Figura 4.2)<\/p><\/div>\n

            \u00a0<\/strong><\/p>\n

              \n
            1. \n
              <\/a>CONCLUSIONES\u00a0<\/strong><\/h6>\n<\/li>\n<\/ol>\n

              A tenor de lo expuesto con este art\u00edculo y a mi juicio:<\/p>\n

              . Debido a que muchos de ellos se componen de dos o m\u00e1s pigmentos hay que controlar las mezclas sobre todo por iniciados y estudiantes.<\/p>\n

              . Se asientan bien en los pozuelos de la paleta pero tardan en secar, hay que tenerlo en cuenta despu\u00e9s de pintar para que no se desprendan al cerrar la paleta (es preferible no verter mucha cantidad).<\/p>\n

              . Para aplicar capas densas se comporta bien debido a su secado lento y gran viscosidad.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

              Por: Cesc Farr\u00e9,\u00a0\u00a0Junio 2016. \u00cdNDICE: Aclaraciones previas Primer contacto con el producto Test de opacidad y estabilidad al levantado Test\u00a0 de lavado, disgregaci\u00f3n\u00a0 y expansi\u00f3n…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1192,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[202,45],"tags":[48,264,267,266,265],"class_list":["post-1172","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-noticias-acuarela","category-artistas-invitados","tag-acuarela","tag-acuarela-mijello","tag-acuarela-mission-mijello","tag-cesc-farre","tag-test-acuarela-mijello"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1172","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1172"}],"version-history":[{"count":24,"href":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1172\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3245,"href":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1172\/revisions\/3245"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1192"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1172"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1172"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.artemiranda.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1172"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}